ام القری

 

تصویر: تهران از دیدگاه معماری قدرت (برج میلاد) – عکس از حسنی عجمی

۱- حاشیه

شاید غیر قابل باور باشد که تا کم‌تر از صد سال پیش، سیستم اداری حکومت مرکزی ایران به دو منشی و یک کیف دستی خلاصه می‌شده   و امروزه، آسمان‌خراش‌های زیادی برای این کاربری ساخته می‌شود. تغییرات کالبدی، بازتاب‌دهنده‌ی تحولات رویکردی است. اما سوای این تغییرات سریع و سرسام‌آور که نمودی از تکامل سیاسی است، تهران جهان‌بینی‌های متفاوتی را تجربه کرده و پایتخت سه حکومت مختلف با آرمان‌های مختلف بوده است. تهران معاصر، قطب توجه قدرت‌ مرکزی است و رسالت معماری آن بزرگ‌تر از شهر تهران و به اندازه‌ی آرمان‌های قدرت مرکزی است. معماری ذاتا سیاسی نیست، اما ابزار سیاست می‌شود. برای درک بهتر رابطه‌ی معماری و قدرت –به عام‌ترین معنا- باید به گویاترین تجربه‌های تاریخی معاصر توجه نمود.

مدت تالیف پست: 300 دقیقه / مدت مطالعه: 15 دقیقه

نمایشگاه مجازی هنر قرن بیستم(قسمت دوم)

لطفا برای مشاهده ی تصاویر به ادامه ی مطلب مراجعه فرمایید.

مدت تالیف پست: 120دقیقه/ مدت خواندن پست: 15 دقیقه

معماری روستایی ما؛ عواقب تزلزل، ضرورت بقاء

ساختن یک خانه‌ی روستایی با گذاشتن خشت بر روی خشت و سنگ بر روی سنگ آغاز می‌شود. تجربه‌ای جمعی که مبتنی بر تجربه است. نه تنها تجربه‌ی شخص سازنده و همراهانش، بلکه تجربه‌ی انسان‌هایی که در سالیان قبل از او با همین خشت و سنگ و بر همین زمین‌ها خانه می‌ساختند. مشاهدات امروزی معماران و معماری‌پژوهان در روستاها موید آن است که تجربه‌ی سازندگان روستایی منتج به شکل‌گیری خانه‌هایی می‌شود که بدون صرف محاسبات و تکنولوژی پیچیده‌ی روز، در پایدارترین وجه خود بروز می‌کنند و گاه تا سالیان بعد نیز باقی هستند. ساختمان‌هایی که از معماری غنی روستایی بهره‌مند می‌شوند در برابر نیازهای اقلیمی، تغییرات کارکردی، مناسبات اجتماعی و محلی و... به نیکی پاسخگواند. این مهم نه فقط در ایران، بلکه در کشورهای دیگری که سابقه‌ی یکجانشینی آن‌ها به گذشته‌های دور برمی‌گردد، دیده می‌شود. معماری روستایی به سبب تجربه و مشاهده‌ی پیوسته‌ی نسل‌های متوالی که در هر روستا زندگی کرده‌اند ظرفیت‌های قابل توجهی برای انعطاف‌پذیری و حل تعارضات پیش روی خود دارد. به نظر شما ساخت‌و‌ساز در روستاها چه تفاوتی با شهر دارد؟ چه ویژگی‌هایی در طراحی خانه‌های روستایی هست که آنها را ماندگارتر می‌کند؟ و تا چه اندازه پیوند این دو گونه از معماری را موفق می‌دانید؟

 

خانه ای که خانه می شود (flexible residential space)

خلق فضاهای متنوع در خانه، باعث انعطاف پذیری و استفاده ی بیشتر از خانه در زمان های مختلف روز می شود.

مثالی نزدیک را می توان در این خانه ی کوچک با فضاهای متنوع دید.

دکترحجت : همه ناراضی اند!

برنامه غیرمحرمانه جمعه ۱۸ دی ماه ساعت ۲۱ با مناظره دکتر مهدی حجت عضو هیئت علمی دانشکده معماری دانشگاه تهران و مهندس مهدی چمران رئیس شورای اسلامی شهر تهران با موضوع سبک معماری ایرانی اسلامی در معماری معاصر از شبکه ۲ سیما پخش شد.

این مناظره بهانه ای شد تا به درددلی بپردازیم که سالهای سال گریبان گیر معماری ما شده است.

Less is More به معنای حقیقی

حقیقت چیزیست که بیشتر از هر چیز دیگر در آثار وندروهه دیده میشود و به عبارت دقیق تر حس میشود. براستی چیست و چگونه شد که میس وندروهه اینچنین هنر و معماری را با اصولی ساده چون less is more در آمیخت و این آثار ارزشمند را طراحی کرد.

حال ما و معماری ما و حتی زندگی ما بهتر نیست که از منطق Less is more پیروی کند؟ آیا این less is more درست تر و اسلامی تر از برخی منطق های ما نیست؟

حرکت و بعد های گوناگون

  معمار تنها به آنچه که در یک زمان رخ می دهد توجه نمی کند .  می توان گفت نه تنها در یک زمان، بلکه معمار چنان به کاربر  فکر می کند که زمان را نیز در زندگی او موثر می داند . بنابر این به موضوعاتی توجه می کند که کاربر در طول زمان در حال انجام دادن آن است . دیدن یک موضوع از یک پرسپکتیو می تواند کاملا فکر شده ، طراحی شود اما برای پرسپکتیو های گوناگون در حین حرکت چه فکری می توان کرد؟ سقف هایی که در معماری های کنونی بسیار می توان آنها را مشاهده نمود کاملا از این موضوع استفاده کرده و ایده ها و خلاقیت های نوینی را ایجاد نموده اند. 

دیتیل و سادگی (LP house in são paulo)

جدا از بررسی ذات آثار مدرن و دلایل آنها ، موضوعی که می توان به آن پرداخت سادگی در عین پختگی می باشد . پروژه ی کنونی توسط یک تیم برزیلی برای یک واحد مسکونی طراحی شده است . به وضوح می توان مشاهده کرد که چگونه توجه به دیتیل و عناصر جزئی می توانند در یک عنصر معماری ساده کار را به تکامل برسانند . 

برای نمونه می توان 

نهمین سلسله سخنرانی‌های قطب علمی فناوری معماری.

روایت رامبلا (La Rambla) بارسلونا

روح رنزو در جورج پومپیدوی پاریس (Centre Georges Pompidou)

       روح طراحی رنزو پیانو در نمای ساختمان جورج پومیدو پاریس( 8 عکس از مجموعه جورج پومپیدو در ادامه مطلب)

اسرار زاحا...(29 عکس از موزه ماکسی رم)

   اسرار زاحا حدید در ساختمان موزه قرن 21 ماکسی رم (ایتالیا)  29 عکس از جای جای موزه ماکسی در ادامه مطلب

پارک دولاویلت پاریس De La Villete

معمار: برنارد چومی

مکان:شمال شرقی شهر پاریس

این پارک در اواسط دهه 90 قرن بیستم توسط برنارد چومی طراحی و اجرا شد.

فضای پارک پراز جاذبه های معماریست که در اینجا گوشه ای ازاین جاذبه ها را در عکسها خواهیم دید.

پارک دولاویلت که در زبان فرانسه دولاوی ای (به معنی بنفشه) میباشد که یک جور فضای زیبا و دلنشین برای کودکان و جوانان و پیرمردان میباشد.

درجای جای فضای پارک عناصر قرمز رنگی دیده میشود که در پایین توضیح بیشتر داده میشود.

 این عناصر قرمز رنگ در ابتدا و در وهله ی اول تنها زیبایی و جذابیتی که دارند نقش تکامل رنگ سبز پارک را ایفا میکنند. و در حقیقت سبز بودن تنهای پارک بعد از مدتی خسته کننده میشود که این عناصر مانع ایجاد آن خستگی و کسلی می شوند.

 

 

تئوری های برنارد چومی در معماری، بین سال های 1970 در جریان برقراری گالری ها، کتاب ها و "تبلیغات "(به جای مانده ازآن) قوام یافت و بر انفصال جامعه ی معاصر میانِ کاربری، فرم و ارزش های اجتماعی تمرکز داشت و پرداخت هرگونه ازتباط میان این سه را هم به شکلی ممکن وهم منسوخ شده می دانست .

تفکرات او بر موضوع انفصال به طراحی پارک دلا ویلِت در پاریس منجر شد . در همان زمان ، او در مسابقه ای در سال 1983 برای این اثر جایزه گرفت . این پارک شامل 35 فولی قرمز( فولی در لغت به معنای احمق ولی در معماری به نوعی ساختار گفته می شود که تنها پوسته ای از اثر قابل دیدن است بدون آن که شاید فضای داخلی محصور و یا فضایی با کاربری مشخص داشته باشد ) ، فضاهای ورزشی و تفریحی، زمین های بازی، موزه ی علم و تکنولوژی و مرکز موسیقی است . چومی علاوه برمسئولیت طراحی پلان، طراحی فولی ها و چیدمان سه سیستم : نقاط ابتدایی فولی ها، خطوط دسترسی ها و پلان های فضاهای ورزشی را نیزبر عهده داشت .

این شبکه جواب گوی چیدمانی است که سعی دارد معماریِ حاصل از همپوشانی این سه سیستم غیر مرتبط را به شکلی ذاتی خلق کند . این سبک و سیاق، مفاهیم اساسی معماری را درکلِ پیشینه ی ساخت، سلسه مراتب و نظم مجموعه رد می کند . هر فولی بر یک مکعب استوار است و بر طبق قوانین تغییر فرم ( تکرار، پیچیدگی، همپوشانی، تعلیق، تکه تکه شدن ) پرداخت شده است ؛ بدون آن که هیچ یک از نیازهای عملکردی در آن اعمال شود .

شبکه ی فولی های قرمز، نقاط عطفی را ایجاد می کند و بدون وابستگی به بافت مجموعه، فرم و رنگ آن است ولی در ادامه ی آن عمل می کند که در جهت از میان برداشتن مفاهیم" پرایوری " ایفای نقش می کند . فرم فولی ها به شکل علتی در مقابل معلول خود ظاهر می شود ( که مفاهیمی را به همراه دارد ) ، به جای آن که بی معنی باشد .

اطلاعات بیشتر حول طراحی شهر پاریس: بافت شناسی شهر پاریس.

 

 

 

این کره ی آینه ای نمای خارجی سینمای سه بعدی مجموعه است.(geode)

سینما دارای دوحالت پخش فیلم است: 1-سه بعدی(با عینک) 2- 180 درجه که کل تصویر شما را احاطه میکند.

 

دیتیل نیمکت ها و سطل آشغالهای پارک:

 

توجه به دیتیل (جزییات) پله

قرار دادن ریلی مخصوص در حاشیه پله برای راحتی عبور دوچرخه از روی پل پارک:

داخل کره ی آینه ای( لابی سینما سه بعدی) geode

 

(عکاس: محمدعلی هنردوست)

مطالب بیشتر در معماری ما:

موزه قرن بیستم میلان Museo del Novecento